早年在剑园，界河源头，唱主角的是曲无劫、影鬼、羽清玄、罗刹鬼王、大梵妖王这一批最最连旁观者的资格都算不上。而就在那一批修士中间，若也要分个三六九等，毫无疑问，得利最大的，就是帝天罗。
她是第一个抢夺了曲无劫的收藏，又全身而退的。
剑仙不假外求，能够入得他们法眼的，无疑拥有着绝大的价值……以及威能。
尤其是当时，还是“沉剑窟主人”的影鬼，寄身剑仙原道法体，大肆破坏，能逃过那一轮劫数的法宝，灵性、威能必然是出类拔萃。
余慈不免就想：
这一幅画卷，莫不就是那件法宝？
随着画卷铺展开来，暗蚀界域便给开了天窗，灵光矫然跃空，千百里范围内都能看到。
可问题是，宝蕴已经不能看下去了，附近九成九……干脆点儿说，是除了余慈以外的所有人，都无法直视。
画卷内蕴的剑意，排斥一切外力。
也许，画卷之上，真的是某一刻的灵纲山吧。
那淡青的天空、雪白的海浪，厚重的山石，本没有生命可言，但在画卷里，它们活了过来。
更准确地讲，是它们所承载的意念和力量，活了过来。
按照天人九法的理论，剑意是灵性的力量，其高度凝聚化合形成的“种胎”，亦即“剑胎”,便是剑修独立不改的真种子。
灵昧之法，无法从天地法则体系中探知，却对体系有着强烈的影响。
存或不存，法则体系的结构状态是不同的。
余慈也没有强行透视画卷的玄妙，而是从法则体系的异化状态中观察，逐步判断、渗透。
画卷中充斥着剑意，余慈发现了至少二十种以上。
每一种剑意，都有独特的韵味儿，有着强烈的“自我意识”——当然，这只是个比喻，用以形容那份生动气象。
虽然画卷中没有任何一个人影，余慈却仿佛看到了众多音容笑貌。
他能“看到”曲无劫、昊典、原道……
在这里面，剑意即人，人留剑意。
他们是如此鲜明、清晰，就像从来没有完全相同的两个人，也没有任何两种剑意是相同的。
可在这一刻，它们在共鸣，
同属于剑仙的超拔意念，傲岸而纯粹，但彼此之间，却有一份对彼此的认同。
使得在某一个刹那，这份恢宏而绝妙的气象留印虚空。
这不是两位、三位，而是二十多位剑仙的共同“创作”。
就算是剑仙、就算是同门，如此机缘，也是千载万年难逢，而制作这幅画卷的修士，便将这一刻“截取”下来。
所谓的“截取”，不是比喻，而是真正的不可思议的手段。
不知是哪位，从连贯的时间长河中，截取这幅剪影，等于是将那一瞬间的世界“切”下，独立出来，化为此图。
没有什么别的炼器手段，却是浑若天成……这本就是天成之宝！
帝天罗怎么能用得起？
余慈心中，震惊和疑惑并存，可事实就是这样。
虽然内蕴的剑意不可能全数引发，虽然众多剑意达成一个微妙的共鸣和平衡，使得威煞内敛，但只是那份数十位剑仙意兴飞扬、气贯长虹的大势，便已拔至天地法则体系的最并不稀罕。
问题在于，他仅单纯地以“认知”的方式，攀登上来，概览真界天地法则体系全貌。
上回的登临和观测，则是借大日法相施展虚空挪移神通，施加了强烈的动荡和刺激。
一动一静，认知的层次和精细程度，就是天差地别。
余慈早知道，包裹着真界的天地法则体系，不是一个“平滑”的理想形状，而是多处扭曲、凹凸不平的。
但在相对静止的状态下进行观察，还是头一回。
这能让他能更客观地了解常规情况下，真界的真实面貌。
把天地法则体系用“凹凸”来形容，其实不太恰当，这只是一个相对形象的比喻。
若将其视做一种“趋向”，还更准确点儿。
所谓的“凹”，就是存在某种引力，使别处的法则结构向那边倾斜、聚拢；
相应的，所谓的“凸”，则是存在某种斥力，将原本存在的法则都排斥出去。
其形成的原因、法则运化的法理，都不尽相同。
真界之中，这种凹凸扭曲的位置，比较明显的就有十多处。
最醒目的还不是拦海山，而是在真界中部，也就是天裂谷、万鬼地窟一线。
如果用“凹凸”来表示，那里就像是一座高耸的山脉，与拦海山相映成趣。
看到这种“地形图”，余慈陡然间就明白了。
怪不得呢，这些年在拦海山附近发现的缘觉法界碎片，数量、密度都超出正常水平。
要知道，缘觉法界的层次摆在那里，其碎片是真正能够嵌入法则体系中的奇物。
当年陆沉一拳将其粉碎，那些碎片留在北荒地底的还好，但凡是反冲上地面的，被黑暴一卷，散入天地，有相当一部分，肯定是顺着天地元气的流向，如水之就下，自然而然，流淌到这处“洼地”。
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