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中国画分科说法比较多有唐代张彦远《历代名画记》分六门即人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟的这一分法也有北宋《宣和画谱》分十门即道释门、人物门、宫室门、番族门、龙鱼门、山水门、畜兽门、花鸟门、墨竹门、蔬菜门等。南宋邓椿《画继》分八类（门）即仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画等……到后来最统一最广泛被接受的则是明代陶宗仪《辍耕录》所载“画家十三科”分别：“佛菩萨相、玉帝君王道相、金刚鬼神罗汉圣僧、风云龙虎、宿世人物、全境山林、花竹翎毛、野骡走兽、人间动用、界画楼台、一切傍生、耕种机织、雕青嵌绿。
每一科都有不同的画法画马就是十三科中的野骡走兽唐宋前的画师画马多喜欢着色用细条条描绘所绘之马多为体态肥硕安逸而近代最为吴利兹欣赏的则是徐悲鸿的《奔马》以重墨着色将奔马的力量与勇气表现的活灵活现。
吴利兹现在做的画就是以徐悲鸿的《奔马》作为原型但是他却想画一匹白马以泼墨法画白马难度极高因为这黑白二色本就是对比最强烈之色不同于工笔绘画以线条妙处基础形象再细细描绘着色可以画出惟妙惟肖的景物泼墨法的线条却极其粗放根本无法着色所以吴利兹破天荒地地在从来不重背景的中国画中加入了细致的背景而这一背景就是海水……
无边无际的海水在波涛汹涌之间一匹白马破开风浪而来天高云低更衬托出白马乘风破浪的气势一条水道分开衬托出白马驾御海水的神秘力量此时的吴利兹已经忘记了他绘画的初衷是验证照月是否有“神笔马良”那种神奇功效他只想画好这幅画。
自有张僧瑶“画龙点睛”的典故之后画者都讲究点睛之笔这一笔点好了整幅画就成了这一笔若点的不好这画就废了。吴利兹也是最后琢磨半响之后才画上了眼睛。
画完之后吴利兹收起照月注视着画面虽然绘画之初他是想如果能画一匹活马出来能够免了他去寻坐骑的麻烦。可是现在他却有些担心了照月真的有这样的能力的话那以后自己还能随便拿照月作画吗？
这样的画笔到了别人手里自然是无价之宝可吴利兹真不怎么在乎照月的这个能力这画能活起来只因为这画笔是仙家宝物是画圣吴道子流传下来的神笔和自己绘画的功夫没有多大关系吴利兹追求的不是富贵荣华他不会用照月去画一堆金山银山让自己富甲天下。他想要的是凭自己的本事达到由画入道的境界脱离肉体凡胎重新追随师傅左右。
吴道子将他从小带大无父无母的他早就把吴道子视为亲人他只有这么一个亲人……
在吴道子上千年的生活中陪伴吴利兹的只能说是白驹过隙的一瞬间但对于吴利兹来说却几乎是他的全部。他所经历的一切几乎都是和这个有着一把白胡子微胖的老头渡过。
就在吴利兹回想起和师傅从小到大的点点滴滴时画卷上出现了异象一线线的晶莹光芒渐渐放大犹如大好晴天的早间一抹晨日从东方升起……
有反应了……吴利兹不知是喜是忧看来以后照月是不能随便做画笔了倒是可以作为解决自己生活困扰的好助手了。
白光充溢着整个房间一声洪亮的马鸣声后一匹纯白色的骏马从光线中跃出黑色硕大的蹄子筋骨健硕的四肢线条分明的躯体修长有力极具流线感觉的脖颈还有那极其浓密的毛！
吴利兹从来没有见过拥有如此丰富体毛的马即使是极寒之地的马匹拥有的体毛也不过一寸来长最多是尾巴上的鬃毛比较长而他眼前的这匹马头顶上长着半米来长的银色毛如果不是它的脸太长了咋一看给人的感觉就是一个银美女而它的脖子上也有着同样浓厚的鬃毛披盖在它身体上的毛稍短却也有一尺来长四肢上的鬃毛同样也有一尺来长最夸张的是它尾部的鬃毛如果它垂下马尾绝对是拖到了地上而它现在似乎是为了保持尾部鬃毛的洁净像狗一样高高扬起它的尾巴。
这是马吗？吴利兹不禁有些犹豫了自言自语道：“这也叫马？”
这马一扭脖子甩了甩满头长瞪大了眼睛死死地望着吴利兹似乎非常不满意吴利兹的怀疑伸长了脖子又是一声嘶鸣就要往门外窜出去前蹄一踢居然把吴利兹踢倒在地绕是他现在的身体强度也觉得胸口一阵疼这一摔跤屁股也有点麻。
吴利兹顿时大怒菜刀在手跳了起来也不管这马长的多么俊朗逼人菜刀就往它的脖子上一刀砍去手起刀落这马还来不及哀鸣脑袋已经掉在了地上一腔热血喷出蒸腾着热气的鲜血喷了大半个天花板马身顺着惯性往前一冲撞到了墙上整个房子都是一颤马身这才沿着墙壁缓缓地跌落。
“居然敢踢我……活的不耐烦了。”吴利兹擦了擦脸颊上的鲜血这时他都没有现自己似乎比平常多了许多暴戾的气息。
吴利兹舔了舔嘴唇暗自得意又有马肉吃了！
在瞧瞧画布只见那上边的白马依然但是给吴利兹的感觉这已经是一幅普通的画了那画中的白马再也不会从画中跃出。
照月的神奇能力让吴利兹大感兴趣他决定先研究研究这只画笔。 看更多诱惑小说请关注微信 npxswz 各种乡村 都市 诱惑
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